
老罗盘:民间实用器藏巧思,刻度指针见真章
老罗盘是旧时看风水、定方位的工具,清代的多为木质,盘面刻有天干地支和八卦刻度,工艺精细。老罗盘的木胎厚重,多是楠木或黄杨木,表面有一层温润的包浆,颜色呈深褐色,新仿的则用普通
老罗盘是旧时看风水、定方位的工具,清代的多为木质,盘面刻有天干地支和八卦刻度,工艺精细。老罗盘的木胎厚重,多是楠木或黄杨木,表面有一层温润的包浆,颜色呈深褐色,新仿的则用普通
老水盂是文人研墨时盛水的小器物,虽不起眼却藏着雅趣。常见的有瓷质和铜质,清代的青花水盂多绘山水花鸟,图案小巧精致,釉色温润,底部有自然的磨损痕迹,新仿的则釉色发亮,图案模糊,像
老蜡染多是民间工艺品,以蓝白两色为主,清代民国的蜡染布图案生动,比如凤凰、蝴蝶纹样,线条流畅,留白自然,新仿的则图案呆板,线条僵硬,颜色过于鲜艳,蓝得发贼。
老蜡染用的是植物染
老铜熨斗是旧时熨烫衣物的工具,清代民国的居多,造型古朴,底部平整,有自然的磨损,新仿的则底部粗糙,边缘锋利,像是没使用过。老铜熨斗的手柄多是木制,有包浆,铜身有均匀的铜绿,颜色深沉
老玻璃画是在玻璃背面作画的工艺品,清代民国的居多,画工细腻,比如花鸟玻璃画,颜色过渡自然,花瓣有层次感,鸟的羽毛根根分明,新仿的则颜色堆积生硬,线条模糊,甚至会有漏色的地方。
老石雕小件多是印章、摆件,材质以青田石、寿山石为主,老石雕的石质温润,有自然的包浆,雕工简洁大方,比如清代的青田石印章,刻工流畅,没有多余的修饰,新仿的则石质干涩,雕工复杂,显得刻
老烟袋锅由锅头、烟杆、烟嘴组成,锅头多是铜制,老铜锅颜色深沉,有自然的包浆,边缘有使用的磨损,烟嘴多是玉石或玛瑙,质地温润,新仿的烟锅则铜色发亮,烟嘴是玻璃仿的,看着通透但没有玉
老铜墨盒是文人用品,清代民国的居多,胎质厚重,用手掂量有分量,边缘有自然的磨损,新仿的则胎质轻薄,边缘锋利,像是刚出炉的。老铜墨盒的刻工是关键,名家刻的山水、花鸟线条细腻,字体工
老皮影多是驴皮或牛皮制成,质地坚韧,透光性好,比如清代的皮影人物,雕刻精细,眉眼、衣纹线条流畅,镂空处整齐,没有毛刺。老皮影的颜色是矿物颜料染的,历经多年会有点褪色,但颜色过渡自
古籍拓片是复制碑刻、金文的珍品,新手先看纸张。老拓片多用宣纸或皮纸,颜色发黄发脆,但有韧性,不是一折就碎,边缘有自然的磨损,新仿的拓片纸张太白或太黄,看着不自然,有的还会故意做
老竹编器物带着自然的乡土气息,比如清代的竹篮、竹盒,编织紧密,纹路整齐,没有明显的断丝。老竹编的竹条颜色深沉,呈黄褐色,表面有一层温润的包浆,是常年使用形成的,摸起来不扎手,新竹
老银器带着岁月的温润,新手入门可以先从银饰入手。真正的老银器表面有一层自然的包浆,呈浅灰色或米白色,摸起来光滑不刮手,用软布擦一擦会透出温润的光泽。新仿的银器要么过于光
老钟表收藏,机芯比外壳更重要。老钟表的机芯零件多是铜制,经过多年使用,表面有自然的氧化层,齿轮咬合紧密,转动时声音清脆,没有杂音。新仿的机芯多是铁皮制,齿轮粗糙,转动时声音发闷
砚台收藏,实用价值很重要,发墨好的砚台才值得收。老砚台的石质细腻,用手摸起来像婴儿皮肤,没有砂粒感,滴一滴水在上面,水会慢慢渗入,新砚台的石质粗糙,水不容易渗入。
看砚池,老砚
料器不是玻璃,是人工合成的硅酸盐制品,比玻璃更温润。老料器内部会有细小的气泡,分布不均匀,是烧制时自然形成的,新仿的料器气泡少且大,分布整齐,像是刻意做进去的。
颜色方面,老
古琴收藏门槛高,但懂行的人更看重音色。老古琴的音色浑厚悠远,弹起来共鸣好,声音能在室内回荡,新琴的音色则较单薄,缺乏层次感。听泛音,老琴的泛音清晰透亮,新琴的泛音发闷。
看
老砖雕多来自古建筑,比如门楣、影壁上的装饰,图案多是吉祥纹样,比如牡丹、蝙蝠、如意,寓意富贵吉祥。老砖雕的图案立体感强,刀法粗犷有力,边缘有自然的风化痕迹,新仿的则图案扁平,刀
老唱片不是越老越值钱,上世纪三四十年代的京剧、评剧唱片,品相好的更受欢迎。先看标签,老唱片的标签纸质发黄,字迹清晰,边缘有自然磨损,新仿的标签颜色发白,字迹模糊,甚至会有错别字
鼻烟壶小巧精致,材质多样,玉石、玻璃、瓷、竹木雕的都有。新手别只追名贵材质,工艺更重要。比如玻璃胎画珐琅鼻烟壶,看画面是否细腻,人物的表情、花鸟的姿态是否生动,老的画工笔触
珐琅器分掐丝珐琅和画珐琅,新手先从掐丝珐琅入手。看胎质,老珐琅器的铜胎厚实,用手掂量有分量,边缘有自然的磨损,新仿的胎质轻薄,边缘锋利,像是刚打磨过。
掐丝是重要特征,老的掐